我想把这份文件交给迭戈·阿曼多·马特多纳。天赋需要团队，但粗灵只需要一个球。
马蒂·多纳处理脚球历史的意义在于他自己对脚球的超越。他乐于在悲伤和跌倒之间缓慢飞行，就像一部稀释的古希腊喜剧，其中的人物在大海之间的神话徘徊空，但他们就像行走和行走，处处表现出人类几千年来对稳定和承受逆境的渴望。
你可以没有玛蒂尔德的爱好，但你永远不能对他无动于衷。
你可以斥责他违反了你遵循的社会规则，但你大概很佩服他摔倒时的挣扎。
你可以假设他的各种可疑的文章只是来自于无知，但是当你在一个日益严峻的内卷期被压制的时候，你就忍不住暗暗接受了拿资本是你的权利，就确定了千百万聪明落入陷阱的人死而无憾。
至于二道道，迭戈·马特多纳从来都不是球星的发展，比如拿球，回球，接应进攻，输赢，光荣，丑陋。他更像是一部让人想永久回首的电影。这些熟悉的情节、动作、言语和战争的声音，包含了各种各样的灵感。
我读过比利时人图森写的齐达内，匈牙利人埃丝特·哈兹写的普斯卡什。我看过音乐野贝洛索给我的歌多了《三个小恶魔》，也看过小罗和贝利的音乐爱情。然而，像迭戈·马蒂·多纳(Diego Mattie Dona)这样用脚看过球的明星是一致的，给世界上广阔的艺术领域带来了灵感。
迭戈·马特多纳从卡斯特利卡的电影中走出来，从曼吕·乔的单曲《生活是一台特殊的彩色机器》中走出来，走下笔尖成为一个狂野的卡帕罗，走过这个没有乐思的凶猛的达·赖伊奥的童年。
他还经常亲自上台唱歌跳舞。比如贝尔苏特乐队就有一个叫“阿根廷勃起”的称号，嘲讽了阿根廷历史战争凌晨的近况。当然提到了推马多纳，世界冠军，阿根廷人悲壮的爱国主义。迭戈热爱死去的乐队，当《乡村勃起》被演唱时，他在舞台上战斗，一路庆祝。
冲突？不，那是马蒂·多纳。
他不是来到娱乐圈的体育明星。无论他走到哪里，他总是传播战争，分享骄傲。如果说多贝利的球队总是缺少有才华、有崇高情操的队友，比如林查、托斯陶，那么只需要把我打成达诺、布鲁斯·查健的马蒂·多纳，就是永久的豪情组合。他的每一个片段都是那么催人奋进的爱恨情仇，却最后落寞。大概是玛蒂多纳激发的激烈爱恨与寡不敌众的别人的身材息息相关。我经常问，谁会像迭戈在自己的告别赛中一样始终如一，“我犯错了，但脚球没有丢脸”。
他的说话往往言过其实，令人震惊，是为了掩盖一个他从来不缺的漏洞。但也是马蒂·多纳，他就像上帝之战的脚一样，在本世纪玩着一场统一的游戏，面对着一个让阿根廷人最感兴趣的统一敌人。他是一个战斗精神粗野的怪物，一个夺取大师的贼，一个阴谋夺取人才的贼。那种迷茫让人又爱又恨，但爱恨交集是完美的。
